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Genre: Drame
Langue originale: anglais
Directeur: Fisher Stevens
Producteur: Charlie Corwin, Sidney Kimmel, Daniel Nadler, John Penotti, Charles B. Wessler
Écrivain: Cheryl Guerriero
Date de sortie (Streaming): 29 janvier 2021
Durée: 1h 51m
Co de production: Rhea Films (II), Sidney Kimmel Entertainment, SK Global, Hercules Film Fund
Rapport hauteur / largeur: portée (2,35: 1)
L’ancienne star du football américain Palmer (Justin Timberlake) vient de sortir d’un séjour de 12 ans en prison. C’est un choc, alors, quand il finit par devoir s’occuper d’un jeune garçon intimidé (Ryder Allen) dans ce modeste drame familial. Allen est un peu mec comme Sam, obsédé par les fées, les poupées et les robes. Pourtant, le traitement par le film d’un personnage non conforme au genre est clair. Timberlake peut certainement jouer (voir son tour dans The Social Network), mais le rôle de Palmer monosyllabique et endurci ne lui convient pas. Le chanteur voyant devenu acteur a du mal à moduler son charisme naturel, une énergie coquette et extravertie qui s’échappe à plusieurs reprises là où elle devrait être étouffée.
L’ouverture de “Palmer” semble très familière, car c’est le genre de configuration que nous avons vu plusieurs fois auparavant.
La caméra survole l’eau avant de capter le visage de la star Justin Timberlake, un peu rude et hagard, regardant pensivement par la fenêtre d’un bus qui le dépose dans une maison modeste, sac à dos à la main. C’est juste ce côté d’une annonce Folgers, mais tenez-vous-y. En cinq minutes, on sait qu’Eddie Palmer (Timberlake) est une ancienne star du football à peine sortie de prison, tôt. En 25 minutes, il est devenu le principal gardien d’un jeune voisin précoce, Sam (Ryder Allen), qui préfère les princesses, les goûter et les relookings aux trucs de garçon «typiques».
Cette dynamique de couple étrange enfant / homme bourru mignon est une histoire que nous avons déjà vue, mais les tropes sentimentaux sont couplés à de si bonnes intentions sur l’importance de la tolérance que l’on pourrait se sentir comme un abruti pour oser même laisser le moindre le cynisme s’infiltre. Cela se déroule de manière attendue, oui, mais le réalisateur Fisher Stevens, travaillant avec un scénario de Cheryl Guerriero, n’insiste pas sur le sujet. Stevens fait avancer l’histoire, dans une exploration plus profonde et plus sombre de la parentalité, de la maltraitance, du bien-être de l’enfance et de la rédemption acharnée aux yeux de la loi.
Showman Timberlake est inhabituellement réservé en tant que Palmer, revenant à la vie dans sa petite ville de Louisiane et luttant pour savoir qui il pourrait devenir s’il est capable de se débarrasser de ses mauvaises habitudes et de ses vieux amis. La grand-mère de Palmer, Vivian (June Squibb), s’occupe de Sam comme si le garçon était le sien chaque fois que sa mère, la toxicomane en difficulté Shelly (Juno Temple), s’enfuit. Lorsque Vivian n’est plus sur la photo, Palmer prend Sam sous son aile, deux chevilles carrées qui ne correspondent pas aux trous ronds taillés pour eux par les contraintes sociales de cette petite ville.
Sam est beaucoup plus à l’aise d’être un pion carré sans vergogne que l’ancien quart-arrière du lycée Palmer, qui se débat contre les étiquettes qui lui ont été placées: un héros local devenu hors-la-loi. Sam ne laisse rien l’empêcher de jouir des princesses des fées, pas même l’intimidation homophobe ou les adultes qui le cajolent de se conformer. Bien que Palmer essaie sans enthousiasme d’enseigner à Sam les choses à faire et à ne pas faire de l’enfance hétéronormative, l’esprit de Sam est trop fort. Il devient finalement une source d’inspiration pour Palmer pour continuer à avancer et résister à revenir à ses anciennes habitudes. L’individualité de Sam permet à Palmer d’être assez courageux pour devenir la personne qu’il veut être.
La direction de Stevens est assurée et solide, peu visible mais avec quelques fioritures stylistiques. C’est une vitrine pour que Timberlake assume un rôle de premier plan plus dramatique, mais le casting de soutien fait des merveilles, y compris Allen dans un rôle qui nécessite beaucoup plus que d’être un enfant mignon. Stevens a deux puissantes armes secrètes à Temple et Squibb. Les deux femmes font le meilleur film dans lequel elles sont, et bien que Temple soit toujours grand, et le fasse ici, il n’y a jamais une once de malhonnêteté dans ses performances.
Le problème avec «Palmer» est la question de savoir à qui s’adresse ce film. Avec un adorable co-chef de file de 9 ans et une histoire inspirante sur l’expression créative de genre, cela ressemble à un film qui devrait être adapté aux familles — mais ce n’est pas le cas. «Palmer» est classé R, grâce à quelques scènes de sexe racées et à quelques coups de poing, ainsi qu’à une représentation franche de la toxicomanie et de la négligence des enfants. Mais c’est la vraie vie. La franchise avec laquelle «Palmer» aborde les défis très adultes auxquels les enfants sont parfois confrontés est rafraîchissante, sans parler de la manière dont les enfants peuvent influencer les adultes à vivre la vie de manière authentique, avant que l’influence indue de normes sociales strictes ne s’installe.
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Parfois, gentil ne suffit pas. Palmer est un drame parfaitement adéquat, parfois engageant, sur un homme au passé qui apprend à prendre soin d’un jeune enfant troublé et sensible, mais tout au long, il vous taquine avec le film beaucoup plus puissant qu’il aurait pu être. C’est aussi un bon exemple que tous les acteurs — aussi talentueux qu’ils soient — ne peuvent pas récupérer des pièces qui ne leur donnent pas assez à faire.
Le film suit Eddie Palmer (Justin Timberlake), une ancienne star du football de lycée qui vient de sortir de prison (pour vol et agression) et est retourné dans sa ville natale de Louisiane pour reconstruire sa vie. Emménageant avec sa grand-mère Vivian (une charmante June Squibb), Eddie est intrigué par la famille vivant dans une caravane sur sa propriété: Shelly (Juno Temple), son petit ami abusif, et son jeune fils sensible et gentil Sam (Ryder Allen), dont Vivian semble s’occuper la plupart du temps.
Mais ensuite Shelly disparaît. Et puis Vivian meurt. Et soudain, Eddie se retrouve responsable du jeune Sam, dont la situation présente un défi pour un gars comme lui: le garçon aime les princesses et le maquillage, et se fait prendre sans pitié. Et pas seulement par d’autres enfants. Les amis d’Eddie — un groupe macho de bons vieux garçons qui mangent de la bière, jouent au billard, se battent au bar, regardent le football — expriment également du dédain pour l’enfant. Eddie lui-même au début ne sait pas quoi faire de cet enfant qui ne semble pas lui ressembler. Mais, travaillant comme concierge à l’école élémentaire locale, il peut voir de visu le temps difficile de Sam à l’école et commence à avoir des pensées pour essayer d’adopter le garçon.
Il n’est pas difficile de dire où va l’histoire et les transformations émotionnelles d’Eddie sont acquises d’avance dès les premières scènes du film. Le réalisateur Fisher Stevens et la scénariste Cheryl Guerriero savent certainement comment appuyer sur nos boutons: nous soutenons Sam, et nous soutenons Eddie, et il y a quelques personnages ici que nous ne voudrions pas voir se faire frapper au visage, et l’un d’eux le fait même. Timberlake n’est pas un mauvais acteur, et c’est certainement un gars sympathique. La réserve d’Eddie signifie qu’il émote rarement, donc cela aide qu’il soit joué par quelqu’un d’agréable à regarder, qui dégage une sorte de gentillesse, même si ce n’est pas exactement ce que le rôle appelle.
Mais c’est aussi une sorte de problème. Avec des traits aussi larges et prévisibles, et une histoire aussi sous-alimentée, Palmer a besoin d’une performance vraiment formidable pour donner à Eddie le genre de dimensionnalité et de vie intérieure qui nous entraîneront dans son monde. La réticence tendue du personnage est sa réponse constante à un monde qui est parfois déroutant, enrageant et déchirant, et c’est compréhensible — c’est en quelque sorte le but du film, en fait — mais après un certain temps, cela peut aussi ressentir tragiquement une note, comme s’il donnait toujours le même visage quelle que soit la situation. En tant qu’acteur, Timberlake est généralement à son meilleur lorsqu’il devient grand (c’est aussi pourquoi il devrait faire plus de comédie). Sur la base des preuves ici, il n’a pas tout à fait la dextérité ou la subtilité pour superposer des aperçus d’émotion dans un personnage aussi calme et submergé. (Pour un exemple de ce qu’un autre acteur peut faire dans des circonstances tout aussi contraignantes, bien que dans un film très différent, regardez Ralph Fiennes dans The Dig, où il joue un type boutonné et nous donne encore quelque chose de nouveau chaque fois que la caméra le surprend. )
Encore une fois, Palmer n’est pas un mauvais film. C’est décent, à plus d’un titre, avec son cœur au bon endroit et quelques moments émouvants. Comme beaucoup de ce que nous obtenons de nos jours, il passera le temps, ce qui peut être tout ce dont vous avez besoin lorsque vous le regardez sur Apple TV +. Mais il aspire clairement à plus, et il aurait clairement pu être plus.
Après 12 ans de prison, Eddie Palmer (Justin Timberlake) est enfin libre. Mais comme beaucoup de ceux qui quittent le système de justice pénale, le retour à la maison peut être une expérience douce-amère. Il y a la colère au fil des années de sa vie perdue et d’innombrables relations qui se sont tendues ou se sont estompées. La maison ressent-elle la même chose après si longtemps — quand les voisins sont plus susceptibles de chuchoter derrière votre dos que de vous saluer? Où peut-il trouver du travail si personne en ville ne veut lui donner une seconde chance? C’est la dure réalité que Palmer traverse tout en renouant avec de vieux amis d’enfance et en vivant avec sa gracieuse grand-mère, Vivian (June Squibb). À côté de la maison de sa grand-mère vivent Shelly (Juno Temple) et son jeune fils, Sam (Ryder Allen), et ils font également partie de la nouvelle vie de Palmer. Shelly est une femme troublée aux prises avec une dépendance, et elle quitte bientôt la scène sans aucun mot sur quand (ou si) elle serait de retour.
Maintenant, l’histoire de Palmer n’est plus seulement la sienne. Lorsque Sam vient vivre avec Vivian après la dernière disparition de sa mère, Palmer accepte d’abord à contrecœur le nouveau colocataire qui dort dans leur salon. Il essaie également de comprendre la fascination du petit garçon pour les princesses et les fées, ce qu’un dur comme lui ne semble pas comprendre. Mais alors ce qui ressemble d’abord à une posture machiste devient finalement une préoccupation. Il ne veut pas que Sam soit agressé, comme il est si souvent à l’école, alors Palmer commence à défendre Sam contre des intimidateurs de toutes tailles et de toutes sortes. Son tempérament court et sa volonté de se tourner vers des actions imprudentes entraînent des conséquences, mais ce n’est rien que ce drame au cœur tendre ne puisse faire face à la fin.
Malgré ses aspérités, «Palmer» de Fisher Stevens est un drame doux. Cela ne va pas aussi profondément dans les émotions ou la mentalité de Palmer, mais les garde plutôt étroitement surveillés dans la performance bourru de Timberlake. Il est peut-être presque trop discret, essayant une face de poker à la Clint Eastwood contre le monde, lorgnant avec méfiance la plupart des gens de la ville sauf Vivian. Il est parfois difficile de rester à bord avec un personnage aussi éloigné. Mais c’est là que Sam entre en jeu. Il est une joie absolue dans les notes les plus tristes du film. Grâce à la mise en scène de Stevens et à la cinématographie de Tobias A. Schliessler, le film est plus brillant lorsque Sam et ses robes roses et ses jouets de fée se battent contre la perspective terne de Palmer. Tout au début du film semble incolore et désespéré. Même la maison de Vivian est parfois assombrie. Mais Sam est un contrepoids, à la fois en esprit et en présence.
Malgré les nombreuses tensions en jeu dans le scénario de Cheryl Guerriero, quelque chose dans le film ne saute pas tout à fait de la page. C’est peut-être la romance douce mais légèrement guindée de Palmer avec la professeure de Sam, Maggie Hayes (Alisha Wainwright). C’est peut-être le rôle trop bref de Vivian, qui prive le public du caractère droit de Squibb qui réprimande son petit-fils de les avoir retardés à l’église, mais refuse de s’excuser au début quand elle a tort. Son dévouement à sa congrégation joue un rôle majeur dans le film, mais se sent comme une réflexion après coup.
D’une certaine manière, “Palmer” ressemble à un riff sur “The Kid” de Charlie Chaplin, dans lequel une figure paternelle réticente assume le manteau d’une sympathie qui finit par se transformer en amour. (C’est un modèle réussi qu’Adam Sandler a également suivi dans «Big Daddy».) Mais alors que de nombreux films ont joué cette prémisse pour rire, dans «Palmer», la configuration est jouée pour le sentiment, et efficace à cela. C’est une exploration des idéaux masculins d’une génération qui apprend à accepter et à soutenir les souhaits de la prochaine génération de jouer en dehors des binaires de genre. Le drame entourant le passé de Palmer semble juste fondre, ses problèmes actuels tournent maintenant autour de garder le petit garçon sain et sauf, loin des intimidateurs et d’une mère négligente. Bien que pas parfait, “Palmer” fonctionne à cause du lien père-fils qui se forme entre les deux.
